Sagenhaft! 40 Jahre Samuelis Baumgarte Galerie

38 Tony Cragg Funnel Frühere Werke bestanden vielfach aus ge- fundenen Gegenständen, was eine enge Ver- bindung von natürlichen und vom Menschen gemachten Dingen schuf. An Wände appli- ziert, ergab sich ein beständiger Dialog zwi- schen der Gesamtform und den Bezügen und Kontrasten zwischen den Einzelteilen. Auch sein formales Spektrum war immer breit und reichte vom Filigranen zum Groben, vom Ex- quisiten zum Grotesken. Cragg bezog sich auch auf die menschliche Form, sowohl in seinen Wandreliefs als auch in seinen Skulpturen. An Skulpturen schuf er eine Anzahl von Werken, die die Spur einer Be- wegung im Raum akzentuieren, die ausgefüllt zu einem berührbaren Gegenstand werden. In späteren Arbeiten geht es um das Ausforschen der ästhetischen Eigenschaften unregel- mäßig verdrehter Formen, die zwar in per- fektem Gleichgewicht auf dem Boden stehen, doch zugleich den Eindruck scheinbarer Bewe- gung und bewegter Unsicherheit vermitteln. Funnel Earlier works were often made up of found ob- jects that produced a close link between natural and man-made articles. When applied to walls, a constant dialogue came about between the entire form and the relations and contrasts between the single parts. His formal range was always broad and extended from filigree to coarse, from ex- quisite to grotesque. Cragg also referred to the human form, as much in his wall reliefs as in his sculptures. He created a number of sculptural works that accentuated the hint of a movement in space that, when completed, became a tangi- ble object. Later works sounded out the aesthetic properties of irregularly contorted forms that, al- though standing in perfect equilibrium, gave the impression of apparent and insecure movement.

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